Anémone et le Splendid : une rupture définitive marquée par le silence et les regrets

Anémone, de son vrai nom Anne Bourguignon, reste une figure marquante du cinéma français, immortalisée notamment par son rôle inoubliable de Thérèse dans Le Père Noël est une ordure. Ce personnage culte, naïf et attachant, lui a offert une reconnaissance populaire durable, bien que les relations entre elle et la troupe du Splendid — à l’origine de ce succès — aient été, avec le temps, profondément altérées. Son décès, survenu le 30 avril 2019, a mis en lumière une fracture restée ouverte jusqu’à la fin : celle entre une comédienne de talent et ses anciens camarades de scène.

Le vendredi 12 mars suivant sa mort, un hommage a été rendu à la troupe du Splendid à l’Olympia, où Josiane Balasko, Marianne Chazel, Michel Blanc, Christian Clavier, Gérard Jugnot, Thierry Lhermitte et Bruno Moynot se sont retrouvés pour recevoir un César d’honneur. L’émotion était palpable pour les spectateurs, mais cette reconnaissance a aussi suscité une vive réaction du fils d’Anémone, Jacob Bourguignon, peiné de voir sa mère absente de l’hommage.

Dans une interview accordée à Femme Actuelle, Jacob a confié avoir été bouleversé en regardant la cérémonie : « J’ai regardé jusqu’à l’hommage au Splendid, et quand j’ai vu ce qu’ils ont fait, j’ai éteint ma télévision. » Selon lui, malgré les tensions passées, un petit clin d’œil à sa mère aurait été le minimum. Thérèse est un personnage emblématique, et Anémone reste l’un des membres associés à l’âge d’or du Splendid. Il est donc difficile pour lui de comprendre comment sa mère a pu être totalement ignorée, alors qu’elle a largement contribué à leur succès collectif.

Jacob a également rappelé que sa mère n’était pas une actrice de second plan. Bien au contraire, elle avait été nommée quatre fois aux César et avait remporté le prix de meilleure actrice en 1988 pour son rôle bouleversant dans Le Grand Chemin. Ce succès critique et public témoigne de son immense talent, souvent éclipsé par son caractère entier et son franc-parler. Mais cela suffit-il à justifier son exclusion de la mémoire collective de la troupe du Splendid ?

Selon lui, la réponse réside dans le passé. « Ma mère était brouillée avec eux, elle n’a pas toujours tout fait pour que ça se passe bien. » Il évoque aussi le fait que lors de son décès, aucun membre du Splendid ne s’était déplacé à Poitiers pour lui rendre un dernier hommage, ni même n’avait envoyé de fleurs. Une attitude qu’il juge cohérente avec la distance qui s’était installée depuis longtemps.

Cette rupture n’était pas un secret. En 2017, dans une interview au Parisien, Anémone elle-même avait expliqué les raisons de son éloignement. Après le triomphe du Père Noël est une ordure, elle avait été profondément choquée par le comportement de certains membres de la troupe, qu’elle accusait de l’avoir exclue des recettes du film. Alors que tous avaient bénéficié de pourcentages sur les ventes, elle, selon ses dires, n’avait rien touché. Ce sentiment d’injustice l’avait marquée durablement.

Mais au-delà de l’argent, c’est une divergence idéologique et humaine qui a creusé le fossé. Anémone avait découvert, avec surprise et frustration, que ses anciens camarades étaient politiquement très éloignés d’elle : « J’ai découvert avec stupéfaction qu’ils étaient tous de droite », avait-elle déclaré dans France Dimanche. Connue pour son engagement à gauche, parfois même radical, cette révélation a profondément refroidi les rapports, jusqu’à une rupture définitive, assumée de part et d’autre.

Elle allait même jusqu’à dire : « Je suis têtue comme une mule. » Cette phrase résume bien le caractère d’Anémone, qui n’a jamais fait de compromis sur ses convictions, quitte à s’isoler du monde du cinéma et à couper les ponts avec ses anciens amis.

Malgré cela, certaines réactions de la troupe du Splendid ont été visibles, bien que très sobres. Quelques membres ont rendu hommage à l’actrice sur les réseaux sociaux après son décès, mais aucun geste fort n’a été posé. Pour Jacob Bourguignon, cela reste incompréhensible, surtout au regard de ce que représentait sa mère pour le public français.

Il semble que la blessure soit encore vive, même après sa mort. Jacob reconnaît que sa mère n’a pas toujours été facile, mais il estime que l’absence totale de reconnaissance est injuste. « Je pense à elle, de là où elle est. Je me demande si cela l’aurait mise dans tous ses états. Pas forcément », dit-il, en concluant que sa mère avait sans doute anticipé ce silence, tant elle connaissait les personnalités en jeu.

Au final, cette histoire soulève une question plus large sur la mémoire dans le monde artistique : doit-elle être conditionnée par les relations personnelles, ou bien transcendée au nom de l’art et de ce qu’on a créé ensemble ? Anémone a marqué des générations de spectateurs, et son interprétation de Thérèse reste gravée dans les mémoires. Ignorer cela dans un moment de reconnaissance publique laisse un goût amer à ses proches et à ses admirateurs.

Ce qu’il reste, malgré tout, c’est une œuvre. Celle d’une comédienne talentueuse, audacieuse, parfois dérangeante, mais toujours authentique. Anémone n’a jamais cherché à plaire, ni à rentrer dans le moule. Elle a vécu sa carrière comme elle a vécu sa vie : libre, franche, et souvent à contre-courant. Et c’est peut-être cela, finalement, qui la rend inoubliable.